梁玉嵘郭凤女梦断香消，梦断香消四十年沈园柳老不飞绵

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1，梦断香消四十年沈园柳老不飞绵
2，默写沈园二首
3，求沈园二首选一翻译
4，沈园二首其一赏析
5，一首很经典的诗

1，梦断香消四十年沈园柳老不飞绵

此身行作稽山土，犹吊遗踪一帐然。

梦断香消四十年沈园柳老不飞绵

2，默写沈园二首

沈园二首陆游其一城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。其二梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

默写沈园二首

3，求沈园二首选一翻译

沈园　　【其一】　　城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。　　伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。　　【其二】　　梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。　　此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。[4] 译文　　【其一】　　城墙上的角声仿佛也在哀痛，沈园已经不是原来的亭台池阁。那座令人伤心的桥下，春水依然碧绿，当年这里我曾经见到她美丽的侧影惊鸿一现。　　【其二】　　城墙上的角声仿佛也在哀痛，沈园已经不是原来的亭台池阁。那座令人伤心的桥下，春水依然碧绿，当年这里我曾经见到她美丽的侧影惊鸿一现。作品鉴赏　　这是陆游七十五岁时重游沈园（在今浙江绍兴）写下的诗。　　他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。　　诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。　　承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在。　　“香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山（在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪，泫然落泪。　　梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园》二首留给后人的思考。

陆游《沈园二首》其一城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。其二梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。赏析这是陆游七十五岁时重游沈园（在今浙江绍兴）写下的悼亡诗。他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在？ “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山（在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪，泫然落泪。梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园二首》留给后人的思考。

求沈园二首选一翻译

4，沈园二首其一赏析

原发布者:wukaiwu521一往情深——陆游《沈园二首》赏析　　其一　　城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。　　伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。　　其二　　梦断香销四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。这两首是陆游悼念他前妻唐琬的诗。陆游被誉为“亘古男儿一放翁”(梁启超《读陆放翁集》)，尝自称“老夫壮气横九州”(《冬暖》)，渴望“上马击狂胡，下马草军书”(《观大散关图有感》)，是一个豪气冲天的大丈夫，写有大量天风海雨般的作品。但这只是其人其诗之一面(当然是主导方面)。他还有另一面，即个人家庭的悲欢离合，儿女之情的缠绵悱侧。他抒发此类感情的作品，写得哀婉动人。他一生最大的个人不幸就是与结发妻唐琬的爱情悲剧。绍兴十四年（1144），陆游二十岁与他舅舅的女儿唐婉结合，两人志趣相投，十分相爱。不料词人的母亲不喜欢这个儿媳，竟至于强迫他们离婚。孰料又过了八年，绍兴二十五年（1155），陆游到沈园去游玩，缘深情浅的这一对恋人意外邂逅，两个人都非常难过。陆游于沈园内壁上题一首《钗头凤》词。红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错！春如旧，人空瘦。泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！唐琬看了这首词，和了一首：世清薄，人情恶。雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！人成各，今非昨。病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽

诗中以眼前景写心中事，处处写景又处处寓情，通过今昔对比手法，将客观景物涂染上一层主观感情色彩，并使客观景物与作者主观情感相互渗透，使主、客观在高度统一的基础上，表达对往事的伤感。作者旧地重游，触景伤情，心中无限凄怆。随着人物感情的变化，周围的景物也染伤了一层伤感的色彩。城上斜阳，渐渐西落，表明好景不长，不免使人惆怅；城中画角，哀转悲鸣，沉痛感人，到处一片悲凉景象。再看沈园中的池台，也非昔日模样。唯有桥下的春水，绿波荡漾，使人不仅忆起唐琬佳丽的倩影。所有这一切，始终因景怀人，无不叫人伤怀。

这是陆游七十五岁时重游沈园（在今浙江绍兴）写下的悼亡诗。他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。

5，一首很经典的诗

李商隐　　七律·锦瑟　　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。　　庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。　　此情可待万追忆，只是当时已惘然。　　七律·泪　　永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。　　湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。　　人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。　　朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。　　无题　　（其二）　　飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。　　金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。　　贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。　　《离思五首》【其四】元稹。唐　　曾经沧海难为水，除却巫山不是云。　　取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。　　遣悲怀三首作者：元稹　　(一) 　　谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。　　顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拨金钗。　　野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。　　今日俸钱过十万，与君营奠复营宅。　　(二) 　　昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。　　衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。　　尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。　　诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。　　(三) 　　闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。　　邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。　　同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。　　惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。　　离思五首　　自爱残妆晓镜中，环钗漫篸绿丝丛。　　须臾日射燕脂颊，一朵红苏旋欲融。　　山泉散漫绕阶流，万树桃花映小楼。　　闲读道书慵未起，水晶帘下看梳头。　　红罗著压逐时新，吉了花纱嫩麹尘。　　第一莫嫌材地弱，些些纰缦最宜人。　　曾经沧海难为水，除却巫山不是云。　　取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。　　寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人。　　今日江头两三树，可怜和叶度残春。　　感逝（浙东）　　头白夫妻分无子，谁令兰梦感衰翁。　　三声啼妇卧床上，一寸断肠埋土中。　　蜩甲暗枯秋叶坠，燕雏新去夜巢空。　　情知此恨人皆有，应与暮年心不同。　　寄赠薛涛　　锦江滑腻蛾眉秀，幻出文君与薛涛。　　言语巧偷鹦鹉舌，文章分得凤凰毛。　　纷纷辞客多停笔，个个公卿欲梦刀。　　别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高。　　为薛台悼亡作者：白居易　　半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。　　手携稚子夜归院，月冷空房不见人。　　沈园二首作者：陆游　　【其一】　　城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。　　伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。　　【其二】　　梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。　　此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。　　别思（白衣卿相）　　十里长亭霜满天, 青丝白发度何年? 　　今生无悔今生错, 来世有缘来世迁 . 　　笑靥如花堪缱绻, 容颜似水怎缠绵? 　　情浓渺恰相思淡, 自在蓬山舞复跹. 　　（个人比较喜欢的一首，这首也应该比较符合你的要求吧）　　作者不详　　伤情最是晚凉天，憔悴思人不堪言。　　邀酒催肠三杯醉，寻香惊梦五更寒。　　钗头凤斜卿有泪，玫瑰花了我无缘。　　小楼寂寞心似月，也难如勾也难圆。

去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头

【名称】《沈园》【年代】南宋【作者】陆游【体裁】七言绝句作品原文沈园【其一】城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。【其二】梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。[4] 作品鉴赏这是陆游七十五岁时重游沈园（在今浙江绍兴）写下的悼亡诗。他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在。 “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山（在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪，泫然落泪。梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园》二首留给后人的思考。[4] 这首爱情是是我很喜欢的悲伤的爱情诗！请问楼主，那首诗是什么朝代的，作者著名么？还有那首诗一共有几句？是长篇的还是短的！

《诗经·邶风·静女》诗经静女其姝，俟我於城隅。爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。匪女以为美，美人之贻。(这个和你的要求差不多，遗憾的是字数上没达到要求）

你记得其中的几个字吗，这样也太难了吧！

赠婢年代：【唐】作者：【崔郊】公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深似海，从此萧郎是路人。注释：唐末范摅所撰笔记《云溪友议》中记载了这样一个故事：元和年间秀才崔郊的姑母有一婢女，生得姿容秀丽，与崔效互相爱恋，后却被卖给显贵于頔。崔郊念念不忘，思慕无已。一次寒食，婢女偶尔外出与崔郊邂逅，崔郊百感交集，写下了这首《赠婢》。后来于頔读到此诗，便让崔郊把婢女领去，传为诗坛佳话。

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