长沙白沙酒业有限责任公司官网，朋友聚会出游

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2，什么酒是最贵的什么烟是最贵的

烟: 千里达-木 39000 元/条. 酒: 1787年拉斐酒庄葡萄酒 16万美元/支.

世界上最贵的香烟—— Treasurer牌香烟。每盒售价约24欧元，而且只在专卖店里有售。市场上价格最贵的烟现在是湖南长沙卷烟厂 “白沙和天下” 市场价格1800一条！如果说最贵的就是最好的话，那毫无疑问当属一瓶叫做chateau lafite的酒了，有史以来一瓶来自波尔多出产的，1787 Chateau Lafite葡萄酒（该葡萄酒的玻璃酒瓶上留有蚀刻的几个开头字母Th.J。），在1985年12月位于英国伦敦的Christie拍卖中以105,000英镑（大约160,000美元）的价格售出。此外，根据吉尼斯世界纪录（The Guinness Book of World），至今该酒的价格仍然是世界上最为昂贵的。根据报道，该葡萄酒是来自美国第3任总统，Thomas Jefferson先生的酒窖。Thomas Jefferson先生是位哲学家、科学家和政客。同样，贵族出身的Jefferson先生也是一位饥渴的“葡萄酒行家”。当他被委派到法国担任驻法国大使的时候，他就耗费了许多时间，以拜访法国波尔多和勃艮第地区的葡萄园并从那里购买葡萄酒以供自己个人收藏或为朋友代买葡萄酒。

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3，有什么好玩的

岳麓山,马王堆,解放西路酒吧一条街，黄兴路步行街，世界之窗，海底世界，烈士公园等都是长沙好玩的地方啊

绝对不要去那些地方,告诉你,长沙新马太一日游,或者每个地方玩一天, 比如新开铺,马王堆,太平街,这都是现在长沙新兴起的地方,还不错,而且包你花得不到一千

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4，湖南白酒多不都有哪些啊

多，有酒鬼酒，开口笑，德山大曲，韶山一号，邵阳老酒，白沙液

湖南当地有名的白酒不少，赶酒会收集了一些供参考：　　酒鬼酒　　酒鬼酒公司传承湘西悠久的民间传统工艺，依托湘西独特的自然地理环境和地域文化资源，独创中国白酒“馥郁香型”。　　金六福　　金六福酒业销售有限公司诞生于1996年。自成立以来，凭借先进的营销模式，与中国白酒行业龙头五粮液集团强强联手，现已发展成为国内最好的白酒专业销售企业。　　浏阳河酒　　浏阳河酒先后开发了“浏阳河”、“金世纪”、“红太阳”、“喜洋洋”、“红色经典”四大类系列产品、113个品种。　　邵阳大曲　　邵阳大曲酒以当地优质糯米、高梁、小麦为原料，采用传统工艺精心酿制而成，具有窖香浓郁·绵甜爽净·余味悠长的独特风格。　　白沙液　　白沙液的酿造工艺沿用百年前长沙著名酒坊的独门...　　湖南当地有名的白酒不少，赶酒会收集了一些供参考：　　酒鬼酒　　酒鬼酒公司传承湘西悠久的民间传统工艺，依托湘西独特的自然地理环境和地域文化资源，独创中国白酒“馥郁香型”。　　金六福　　金六福酒业销售有限公司诞生于1996年。自成立以来，凭借先进的营销模式，与中国白酒行业龙头五粮液集团强强联手，现已发展成为国内最好的白酒专业销售企业。　　浏阳河酒　　浏阳河酒先后开发了“浏阳河”、“金世纪”、“红太阳”、“喜洋洋”、“红色经典”四大类系列产品、113个品种。　　邵阳大曲　　邵阳大曲酒以当地优质糯米、高梁、小麦为原料，采用传统工艺精心酿制而成，具有窖香浓郁·绵甜爽净·余味悠长的独特风格。　　白沙液　　白沙液的酿造工艺沿用百年前长沙著名酒坊的独门酿艺，世袭传承至今。如今的长沙白沙酒业有限公司即是由当年的长沙老酒坊公私合营而来，而白沙液的酿造技术则延续了长沙老酒坊代代相传超越百年的酿造工艺。

湖南的白酒还是挺多的，红星二锅头、邵阳老酒、湘窖、开口笑、酒中酒霸、酒鬼酒、茅台、、、、、、

5，征自助游路线丽江

到丽江后，可在古镇住两三天，享受享受丽江的阳光。在丽江，最不珍贵的是时间，最宝贵的是阳光。不是因为丽江的阳光稀缺，实在是丽江的阳光太适合人去享受。还有晚上泡吧，古城的酒吧是丽江迷人夜色中最具代表性的经典去处。住丽江的两三天里，可与客栈的驴友拼车去束河古镇，相对于熙熙攘攘商业化的大研古镇,束河是天然自得的,恍若世外桃源。在古镇广场边上，有当地的旅行社，天天发团，组队（散客）去香格里拉-梅里雪山-雨崩等，这些路线里含虎跳峡，依拉草原（纳帕海），飞来寺，松赞林寺等景点。这些都值得一去。运气好，可以在飞来寺看到日照金山。旅行团的线路有四天游，有六天游，有强度不等的选择，按照你个人的实际情况做决定。去泸沽湖要回到丽江，然后去丽江的客运站坐车，每天只有早上2趟车，因为泸沽湖是盘山路为主，行驶下来需要7个小时，夜间无法行驶。泸沽湖是高原上的明珠，既到了云南，不去可惜。还有一个去处-西双版纳。那是一个走了还会不舍的地方。我去了两次云南，第一次去的是以上的所有地方，第二次，是专程奔版纳去的。如果你有时间，把版纳的行程也包了吧：）

鸿蒙天地间，山光水影里，疑有仙人栖，却有故乡魂。

丽江属高原型西南季风气候，气温偏低，昼夜温差也很大。来丽江旅游，最好的季节是春夏秋冬季。随身携带品：短袖T恤、毛衣、外套、防晒品、雨具。在丽江，天天都是好时光。丽江旅游景点门票价格：　　丽江古城维护费：80元玉龙雪山进山费：80元玉龙雪山大索道：162元云杉坪索道：42元牦牛坪索道：62元　　东巴王国：35元木府：35元万古楼：15元黑龙潭：60元（现已免费）玉峰寺：25元白沙壁画：30元　　东巴博物馆：30元玉柱擎天：25元东巴神园：15元玉水寨：50元老君山：80元束河古镇：50元（现已免费）　　东巴谷：25元泸沽湖景区：78元摩梭家访：20元观音峡：40元

先给你看一下我写的有关于云南旅游完整攻略地址如下: http://bbs.xmfish.com/thread-1108320-1-1.html至于行程安排要根据你们的时间和你们想去的景点才好安排在这里有字数限制也不好回答,你可以加到丽江游拼人群里来咨询这里有很多去过丽江的驴友帮你解答各样问题或帮订特价机票或安排路线,,,拼人等事项

你说的这几个地方都很方便。住在丽江古城中转即可。大研古镇就是丽江古城。束河古镇在古城外坐公交车即可到达。黑龙谭就在丽江古城旁边，步行10多分钟即可。泸沽湖,玉龙雪山你就出了丽江古城，在丽江汽车站坐长途车即可到达。但两个地方不是一个方向。虎跳峡也在丽江汽车站坐长途车即可到达。（注：要想徒步上、中、下虎跳的话，票不能买到虎跳峡，要买到桥头）。

6，中国名牌有哪些

你想要关于哪方面的啊

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7，请问谁知道近体诗的特点

律粘韵对 1.全是律句\准律句\拗救句，律句前面都说了 2. 联内两句平仄相反,联间两句平仄相同 3.偶数句末全用〈佩文〉或〈广韵〉的同部韵，首句押同部或邻韵 4.除首尾二联外全对仗（绝句就两联，不用对仗）变通：折腰，第二三联间平仄相反偷春，四联律诗，第一联对仗第二联不对仗注：1.可以仄声韵，例杜甫〈望岳〉

一、近体诗的用韵。由于近体诗是由古体诗发展变化而来的，因此近体诗的用韵古体诗有更严格的规则。（一）、近体诗的押韵位置是固定的。绝句是二、四句押韵，律诗是二、四、六、八句押韵，排律也是偶句押韵。近体诗是不能每句都押韵的，更不许中间换韵。凡是不符合这一规则，即便韵律和风格都近于律诗的五言、七言八句诗，也不能算作律诗。无论绝句或律诗，首句可以用韵，也可以不用韵。（二）、近体诗押韵必须一韵到底，中间不许转韵，也不许邻韵通押。（三）、近体诗多数押平声韵，押仄声韵的比较少。因为从同声相应，前后呼应的角度看，在音响效果上仄声韵不如平声韵调谐柔和，平声韵是比较平展的声调；仄声韵是有升降变化的声调；平声韵是长节奏，仄声韵是短节奏。近体诗无论五言或七言，句末的位置都是由一个字组成的一个短的节拍，如果再用仄声韵，就更显得不协调了。二、近体诗的对仗。由于对仗在语意表达上，上下相对，相辅相成；在平仄声律上，前后相应，铿锵和谐，因此，对仗便成为近体诗构成格律的要素之一。近体诗的对仗位置比较固定，五言律诗、七言律诗，一般要求中间两联，即颔联和颈联必须对仗。例诗： / 五律：杜甫《春夜喜雨》好雨知时节，首联当春仍发生。随风潜入夜，对仗句颔联润物细无声。野径云俱里，对仗句颈联江船火独明。尾联晓看江湿处，花重锦官城。七律《钱塘湖春行》白居易首联孤山寺北贾亭西，水面初平云脚底。颔联几处早莺争暖树，对仗句谁家春燕啄新泥。颈联乱花渐欲迷人眼，对仗句浅早才能没马蹄。尾联最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。有的律诗，不但中间两联对仗，首联或尾联也对仗。例如五言律诗中李白的《送友人》、杜甫的《春望》等，都是首联对仗。七言律诗首联对仗的较少，但杜甫的《恨别》、《登高》也是首联对仗。尾联是全诗的结束，不适于对仗，但是也有用对仗的，例杜甫的《闻官军收河南河北》尾联即是对仗句。绝句一般不要求对仗，但是也有前两句对仗，也有后两句对仗，还有全诗两联都对仗的。排律的对仗和律诗一样，首联一般不用对仗，中间各联一律要对仗，尾联不用对仗，以便结束全篇。下面是近体诗中的几种对仗方法。近体诗的对仗一般有工对、宽对、流水对及借对几种。（一）、工对工对，就是指工整的对偶，即对偶的上下句，在词类、词性、句型等方面，都分别整齐相对。传统上不仅要求词类相同的词互为对仗，而且把名词又分为许多小的门类，并要求同一门类的词对仗。工对的要求比较严格，大体上又有三种情况。一是字字工对，如：绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。白居易《杭州名胜》二是同门类，如：莺声诱引来花下，早色勾留坐水边。白居易《春江》三是词类虽然属于不同门类，但在语言中经常并列，如：“天地”、“诗酒”、“花鸟”等，用为对偶也算工对，如：早青临水地，头白见花人。白居易《感春》（二）、宽对宽对，就是一联诗中，词性对仗不十分工整，词组对仗不十分严格。也就是放宽了工对的要求，对仗的词句只要在大的方面相对就可以了。诗的体裁形式应该服从于思想内容。为了更好地表达思想内容，在近体诗的对仗时，工对的束缚常常被束缚。如陆游的《游山西村》中的名句：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。这里的“山重水复”与“柳暗花明”，对仗很工整，但“疑无路”与“又一村”相对就不工整了。但是诗人不因词害意，没有去追求工对，而着重在思想意义的阐发，遂使这联成为千古名句。（三）流水对。流水对，又叫串对，就是一联诗的出句和对句意义连贯，不可分割，如同流水一般，去掉上句或下句，意义都不完整，这种对仗形式叫做流水对。流水对的上下两句一般互为因果，上句表示原因或条件，下句表示结果。例如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”，就是。再例王维在《送梓州李使君》中的“山中一夜雨，树林百重泉。”正因为“山中一夜雨”，所以有“树林百重泉”，上下两句即是因果关系。（四）、借对。借对，又叫假对，用于对仗的词语，字面上能对而词义不能对，或者对仗的词语谐音能对，而词义和字面不能对，都称为“借对”。例如杜甫《曲江》中的“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”中，借“寻常”与“七十”对仗，（古代八尺为寻，两寻为常。）借对，有时不是借意，而是借声，即借对仗词的谐音对仗。而借音对仗多见于颜色对。如借“珠”为“朱”，借“清”为“青”，借“沧”为“苍”，例如杜甫的《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看水白日眠”，这里的“清”是指清爽，“白”是指颜色。从词义和字面上看不能对仗，可是他借“清”的谐音“青”，与“白”对对。三、近体诗的平仄规则。近体诗的平仄，主要有黏对的规则。所谓对，是指律诗每联的出句和对句必须平仄相对。例五律的出句是“仄仄平平仄”，对句必须是“平平仄仄平”；出句是“平平平仄仄”，对句必须是“仄仄仄平平”；

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近体诗的句式及其语法特点唐诗的句式和汉魏六朝诗的句式基本上是一致的。不过，唐以后七言诗多了，句式自然也多了一些变化。七言除了上节通论所讲的那种四三式以外，也可以在整个五言诗句的前面加两个音成为独立的节奏，从而形成二五的句式。例如：画栋--朝飞南浦云，珠帘--暮卷魃接辍＃ㄍ醪醺螅?BR> 况闻--处处鬻男女。（杜甫岁晏行）惊破--霓裳羽衣曲。（白居易长恨歌）知是--荔支龙眼来。（苏轼荔支叹）这些七言诗句的后五字，如果细加分析，有的是二一二，如杜甫《晏岁行》例；有的是二二一，如王勃《滕王阁》例和白居易《长恨歌》例：有的是四一，如苏轼《荔支叹》例。反过来，五二式则是非常少见的。杜甫《宿府》的"午夜角声悲--自语，中天月色好--谁看"，是仅有的情况。近体诗的句式，和古体诗的句式没有多少不同的地方。五言七言的一般句式，既适合古体诗，也适合近体诗。这里只作两点补充说明：（1）近体诗的句式一般是每两个音节构成一个节奏单位，每一节奏单位相当於一个双音词或词组。音乐节奏和意义单位基本上是一致的。例如：白云--回望--合，青霭--入看--无。（王维终南山）无边--落木--萧萧--下，不尽--长江--滚滚--来。（杜甫登高）天意--怜--幽草，人间--重--晚晴。（李商隐晚晴）局促--常悲--类--楚囚，迁流--还欢--学--齐优。（陆游黄州）由此可见，一个双音词或者双音的名词性词组一般是不跨两个节奏单位的。但是多音词或多音的名词性词组不能不跨两个节奏单位，李商隐《无题》的"相见时难别亦难"，其中"相见时"就是跨两个节奏单位；又如杜牧《寄扬州韩绰判官》的"二十四桥明月夜"，其中的"二十四"也是跨两个节奏单位。不过这种情况在近体诗中也是比较少见的。（2）近体诗的句式，往往是以三字结尾，这最后三字保持相当的独立性。这就是说虽然三字尾还可以细分为二一或一二，但是它们总是构成一个整体：如果是五律，后三字和前两字是分成两个较大的节奏；如果是七律，后三字和前四字是分开成两个较大的节奏。因此，汉魏六朝诗和唐以后古体诗中某些句式一般是不能用於近体诗的。例如：黄泉下相见。（古诗焦仲卿妻）其险也若此。（李白蜀道难）且共欢此饮。（陶渊明饮酒其三）一丈毯用千两丝。（白居易红线毯）血作陈陶泽中水。（杜甫悲陈陶）家在虾蟆陵下住。（白居易琵琶行）从意义单位看，这些诗句都不是三字尾。一二两例是二字尾，三四两例是四字尾，五六两例是五字尾。这都不合於一般律句的节奏。特别是二字尾最不可能用於近体诗。以下讲的是近体诗的句式，下面谈谈近体诗的语法特点。汉魏六朝诗和唐以后的古体诗在语法上和散文是一致的。近体诗就不同了，近体诗有一些语法特别是散文所不能有的。有些诗句我们不但能从平仄上辨别出来它们是律句，而且在语法上也能辨别出来它们是律句。入律的古风也是这样。关於这个问题，我们不打算谈得太详细。这里只提出两点来谈：省略和倒装。先说省略。近体诗的字数是有一定的限制的，因此语言要求特别精炼。主语、连词、介词经常省略，这且不说；下面要谈的是缺乏动词谓语的句子，这可以细分为四种：第一种是只用一个简单的名词性词组。例如：山中一夜雨，树杪百重泉。（王维送梓州李使君）渭北春天树，江东日暮云。（杜甫春日忆李白）失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。（白居易中秋月）第二种是把两个名词性的词组排在一起，让读者去体会它们之间的关系。例如：浮云游子意，落日故人情。（李白送友人）细草微风岸，危樯独夜舟。（杜甫旅夜书怀）巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。（高适送李少府贬峡中王少府贬长沙）第三种是保留副词，省略动词。例如：故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（杜甫送远）江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。（杜甫永怀古迹其二）副词后省去了什么动词，很难确定，但意思是很清楚的。第四种是复合句，其中一个分句有谓语，另一个分句没有谓语。例如：香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（杜甫月夜）暮钟寒鸟聚，秋雨病僧寒。（白居易旅次景空）晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉州。（崔颢黄鹤楼）这几种省略的情况，在近体诗里是常常出现的。再说倒装。近体诗为了适应声律的要求，往往可以把语序作适当的变换，这是句法上的倒装。散文虽然也有倒装的句法，但是比近体诗少，而且远不如近体诗自由。近体诗的某些倒装句，在散文里是不允许的。例如：绿垂风折笋，红绽雨肥梅。（杜甫陪郑广文）（风折笋垂绿，雨肥梅绽红。）竹怜新雨后，山爱夕阳时。（钱起谷口书齐寄杨补阙）（新雨后怜竹，夕阳时爱山。）香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫秋与其八）（鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。）永忆江湖归白鬓，欲回天地入扁舟。（李商隐安定城楼）（永忆江湖白鬓归）这种语序的变换，从散文的语法来看都是不好理解的。但是，在近体诗里既适应了声律的要求，又能增加诗的情味。我们知道了近体诗的这些语法特别，才能更好地了解近体诗的意思，而不至於拿读散文或读古诗的眼光去看近体诗。

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