青花瓷酒业转型创新，青花瓷酒今年推出了什么新酒品

1，青花瓷酒今年推出了什么新酒品

青花瓷酒业在糖酒会期间推出了酱香系列白酒，浓香型新酒“龙酒”和“吉祥如意”

青花瓷酒今年推出了什么新酒品

2，2014年面临白酒行业全新转型升级企业需要走好哪几步

白酒行业也开始转型升级啦，白酒行业已经在过了一个冬，正迈向春天

现在酒不大好做不是嘛？

2014年面临白酒行业全新转型升级企业需要走好哪几步

3，中国白酒三大转型是什么

1.转型之一是从高端白酒转向中低端白酒2.转型之二是主打健康白酒3.转型之三是产品回归传统，但销售“牵手”时尚

你好！九儿红认为，中国白酒有三大转型机会值得一看：1、模式创新向产品型创新的转型2、销量式增长向价格式增长的转型3、从品牌组合向品类组合的转型如有疑问，请追问。

中国白酒三大转型是什么

4，青花瓷是在什么上缀以青色文饰清丽怡静既典雅又丰富

额

青花瓷在（ A ）上缀以青色文饰、清丽恬静，既典雅又丰富。 A、白瓷 B、青瓷 C、金属 D、竹木青花瓷（blue and white porcelain），又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。

5，青花瓷到底是什么酒是青花瓷汾酒还是青花瓷酒

青花瓷是一个品牌，青花瓷就是青花瓷酒；青花瓷汾酒是汾酒的一个系列，只是叫青花汾酒。青花瓷的商标已经被注册了。

是山西汾酒的一个品牌

正确的名称是青花汾酒，有20、30、40年青花汾酒。青花瓷酒是被别的个人小酒厂打擦边球注册的一个牌子，和汾酒不是一回事。

当然是白酒了呗哈哈它们是两个品牌，名字很相似而已

青花瓷酒与山西汾酒没有任何关系，是“青花瓷”品牌商标唯一持有企业，清香型白酒产于山西汾阳市，占地380余亩的酒厂正在投资扩建，预计2013年9月可以投产。

青花瓷是汾酒集团的一个系列现在不叫青花瓷了官方叫青花汾酒青花瓷是一个北京的新型酿酒企业它是抢注了汾酒的青花瓷商标以至于汾酒集团改用青花汾酒，而现在市面上的所谓 “青瓷”“红瓷” 红花瓷等等都不是汾酒厂的大家购买前要仔细查看。

6，青花瓷的文化情结如何打造中国味的青花居

【编者按】作为设计师，要激发每个人对家的感觉，对未来的憧憬，以及对某一种熟悉的元素的归属感。青花瓷就是中国人的一种情结，是对文化的一种理解，一种生活素养。打造“青花瓷”空间，关键是要抓住神韵，青花瓷的神韵就是文化气息很强，像人生百态，有人儒雅，有人富贵，有人闲散，以“青花瓷”为主题设计的空间，也可以打造出多种风格。有的人喜欢看书，喜欢舞文弄墨，那就尽量让这种情调在里面;有的人虽然也很喜欢静，但是又很活跃，那么就可以用一些活跃的元素在里面，这样就是偏活跃的风格。也可能是很现代的风格，比如融入日式的一些风格，或者现代简练的元素。案例分析客厅：空间体现了青花瓷的神韵，尽量在细节上让空间显得活跃和轻松，如搭配的不是木质家具，而是柔软和舒适的布艺沙发，而且是浅色，窗帘用白色纱帘搭配蓝色绑带，餐桌简单搭配以青花瓷为纹样的桌祺，椅套的颜色用的也是浅色系。而抱枕采用青花瓷的纹样，底色有白蓝两种，搭配起来让空间“有轻有重”，挂画也比较活泼，颜色比较明艳，技法是中国工笔画和欧洲水彩画的结合，如果挂传统的山水画，整个空间就会一下子“沉”下来。玄关：木百叶帘的外面加了一层白纱，就成了玄关位，需要遮挡时，纱帘垂下，半隐半透的效果与青花瓷意境结合恰到好处，而鞋柜上的桌布图案也体现了青花瓷主题。

我不会~~~但还是要微笑~~~：）

7，青花瓷为什么会被发明噢

因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在我看来犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。虽然最后还是没有用汝窑当歌词名，但我在收集写作资料的过程中，却因为一句“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”的词句，触发我灵感而写下副歌的第一句“天青色等烟雨”。此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。(此句另有一说为五代后周柴世宗所说)但后来我还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特性不适用於缠绵悱恻的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。几经转折，最终歌名才确定用初烧於唐代至今已绵延一千多年为中国早期最具代表性的外销艺术品—“青花瓷”。当初当我确定了“天青色等烟雨”的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句“而我在等你”，於是副歌第一行的关键词即孕育而生：“天青色等烟雨，而我在等你”。因我歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。因为雨过天晴后才会出现天青色，先降雨才能有天青，但我倒过来说，想看到天青色唯有先等待下雨。还有，之所以用“烟雨”，而不用“下雨”，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。而我用“天青色等烟雨”此句来对仗较为白话的一句“而我在等你”，一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。换个散文式的说法就是：“那天气的变幻莫测，那里是我们平凡人所能掌握的呢？想看到纯净被雨洗涤过的天青色，就只能耐心的等待骤雨自然的停，就如同我也只能被动而安静的等待著不知何时才会出现的你。”这首青花瓷里还出现“芭蕉”这个歌词里较不常出现的植物，实在是因为个人对“芭蕉”这款植物的莫名喜爱，情有独钟。就像椰子树会让人联想南台湾，棕榈树等同於热情的海滩，仙人掌的场景则理所当然在沙漠一样，不知怎地，对於“芭蕉”我就自然而然的会联想起宋词中烟雨江南里的苏州林园。如李煜的长相思里就有“……秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何。”其实你只要仔细观察宋词里常出现的植物，“芭蕉”出现的频率还颇高。另外日本著名的俳句诗人松尾芭蕉，也是取芭蕉为自己的别名，这又让芭蕉这植树增添些文人气质。　　还有顺带一提的是“惹”这个字在歌词中的用法，是我从六祖慧能那句著名的谒语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中，得到的体会。因为“何处惹尘埃”其实也可写成“何处“沾”尘埃”，或“何处“染”尘埃”，但因为沾与染的语意都没有“惹”来的强烈，沾与染只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具侵略与戏剧性。也因此，我用“门环惹铜绿”，而不用“门环染铜绿”；还有另一句歌词我也是用“而我路过那江南小镇“惹了”你”，也不用“而我路过那江南小镇“遇见”你”是同样的道理。其实在“南拳妈妈”的《花恋蝶》中我就已经用了“惹”这个字，在第一段歌词里“幽幽岁月、浮生来回、屏风惹夕阳斜..”，我用“屏风“惹”夕阳斜”来表示夕阳西下时因屏风的阻挡斜射进屋内的光线，而不用“屏风“遮”夕阳斜”。　　最后，关於“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”的词意，在此容我再累字赘语的解释一下；一场大雨后满园的翠绿，空气里充满湿润的水气，芭蕉叶上滚动著晶莹的雨滴，此时此景，最是诗意；还有那历经风霜风吹雨打后，依旧镶嵌在门板上只是多了些锈蚀斑驳的铜环，最富古意。我先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，於是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。所以虽然同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动性却迥然不同，而且在这段词里我一连用了三个“惹”字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。总之这首歌写的很辛苦，但也很有成就感。

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