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1，依旧姻笼拾里堤诗人写谁的故事

出自唐朝诗人韦庄的《台城》 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 不是写人 写的是景！南京城

依旧姻笼拾里堤诗人写谁的故事

2，高中语文 诗歌鉴赏

(1)韦诗主要写作者梦中回故乡路途中的所见所感，诗人一路疾驰，沿途群山青翠，心情愉悦，梦境欢快明朗；赵诗写作者梦回故乡所见到的熟悉画面，孤峰耸立，寒溪绕流，梦境凄清悲凉。 (2)韦诗写梦醒后看到月光洒满客居的庭院，赵诗写梦醒后发现月亮已堕落西天，景物特点虽有差异，却都是作者在借景抒情，都含蓄地表达了作者梦醒后的无限失意和怅惘，从而强化了作者的思乡之情。

高中语文 诗歌鉴赏

3，静极却嫌流水闹 闲多翻笑野人忙

“静极却嫌流水闹 闲多翻笑野云忙”好像是这么说的吧，不是野人是野云。 诗词名:山墅闲题 作者:韦庄 朝代:唐 体裁:七律 山墅闲题 逦迤前冈厌后冈，一川桑柘好残阳。主人馈饷炊红黍， 邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹，闲多翻笑野云忙。 有名不那无名客，独闭衡门避建康。 没有硬翻过来的必要吧，那样的大白话太没意境了。大意就是说静到了连流水声都觉得吵闹，闲到了看着天上白云飘来飘去都觉得他太忙。

静极却嫌流水闹 闲多翻笑野人忙

4，花间词派代表人物有

温庭筠是鼻祖，不过个人认为韦庄的成就最高……
温庭筠 孙光宪、李珣、牛希济
我就是一个
韦庄：人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
温庭筠和韦庄
温庭筠和韦庄 王重阳和独孤求败也是

5，豪放婉约花间三派的代表

豪放派: 苏轼 辛弃疾 张孝祥 婉约派：柳永 秦观 李清照 花间派: 温庭筠 韦庄
豪放派:苏轼 《水调歌头》（明月几时有） 《念奴娇》（大江东去）等 他扩大了词的题材，丰富了词的表现内容。 辛弃疾 《西江月》（明月别枝惊鹊）《破阵子》（醉里挑灯看剑）《永遇乐》等 多以国家民族为题材，表达慷慨激昂的爱国之情。 张元干《贺新郎》等 情调苍凉，风格豪迈 张孝祥 《六州歌头》等 风格接近苏轼，悲壮凄凉，多表现不能收复失地的壮志难酬的感慨。 陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》 风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。(少数词属于婉约派) 婉约派：柳永 《雨霖霖》语言明畅通俗，多用口语，感情凄婉，音律谐婉，但有些词比较庸俗。 秦观 《鹊桥仙》等风格轻柔，善于刻画鲜明的形象。 李清照 《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等 前期的词多表现闲适生活，妩媚风流，后期作品多抒发身世之感，感情凄苦低沉。 婉约词四首: 踏莎行 欧阳修 候馆梅残,溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 鹊桥仙 秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。 清平乐 黄庭坚 春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。 一剪梅 李清照 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 花间派 中国晚唐五代词派。五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家作品500首编成《花间集》（10卷），其中除温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外，其余如韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等，都是集中在蜀地的文人。他们的词风大体相近。后世因而称之为花间派。温庭筠、韦庄是其代表作家，二人虽都侧重写艳情离愁，但风格不同，温词秾艳华美，韦词疏淡明秀。其余词人，多蹈温、韦余风，内容不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，多局限于男女燕婉之私，格调不高。但鹿虔扆、欧阳炯、孙光宪也有一些较有现实意义的作品。花间词在思想上无甚可取，但其文字富艳精工，艺术成就较高，对后世词作影响较大。《花间集》有南宋绍兴、淳熙、开禧年间3种刻本。今人李一氓《花间集校》，1981年由人民文学出版社再版。

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