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1，陆游后期怀恋唐婉的诗

《沈园两首 》是陆游对唐婉的悼念。《沈园二首》其一 　　城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。 　　伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 《沈园二首》其二 　　梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。 　　此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

陆游后期怀恋唐婉的诗

2，翻译梦断香消四十年沈园柳老不飞绵

作者陆游与表妹唐婉从小两情相悦。后来两人结了婚，但由于婆婆不喜欢儿媳，两人又被迫离婚。后唐婉抑郁而死。所以诗中说：梦断、香消。作者是在唐婉死去四十年后又来到故地沈园，怀念爱人，也慨叹自己也已垂垂老了，所以说：柳老不飞绵。至于翻译就不用了吧。

翻译梦断香消四十年沈园柳老不飞绵

3，陆游沈园二首翻译

城墙上的角声仿佛也在哀痛，沈园已经不是原来的亭台池阁。那座令人伤心的桥下，春水依然碧绿，当年这里我曾经见到她美丽的侧影惊鸿一现。她去世已经四十年有余，我连梦里也见不到，沈园的柳树和我一样都老了，连柳绵都没有了，我已是古稀之年，行将就木，仍然来此凭悼，泪落潸然。
沈园 陆游 　　一 　　城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。 　　伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 　　二 　　梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。 　　此身行作稽山土，尤吊遗踪一泫然。 　　陆游原配妻子唐婉，因婆媳不和，被迫离婚改嫁。嫁后，有一次和陆游在沈园偶然相遇，陆游赋词一首《钗头凤·红酥手》，（唐婉同时也和了一首《钗头凤·世情薄》）。《沈园》这首诗是宋宁宗庆元五年春，作者在山阴时重经旧地时，感伤往事之作。（沈园故址在今绍兴禹迹寺南）
陆游《沈园二首》 其一城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 其二 梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。 此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。 赏析 这是陆游七十五岁时重游沈园（在今浙江绍兴）写下的悼亡诗。 他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。 承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在？ “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山（在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪，泫然落泪。梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园二首》留给后人的思考。
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陆游沈园二首翻译

4，陆游追念唐琬的诗急求

第一首：“城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。” 惊鸿，是借用曹植《洛神赋》中形容洛神宓妃的“翩若惊鸿”的句子，指美丽的唐氏。该诗所写的时间是夕阳西斜的黄昏，地点是“非复旧池台”的沈园，听到的是哀怨凄厉的画角声，所有客观的景象都染上了诗人所固有的悲情难抑的主观色彩。桥下绿波荡漾，曾倒映过唐琬的倩影，而今物是人非，往事不堪回首，作者称此桥为“伤心桥”，把浓烈的感情直接注入自然景物之中。诗中“春波绿”这一看似寻常之景，但放翁在上面加了“伤心”二字，其意殊深。此语出自江淹《别赋》：“春草碧色，春水绿波。”后人常用以喻别离之景。沈园正是放翁与唐琬永诀之所，故地重游，追思前事，伤如之何！这是第一层意思。“正是玉人肠断处，一渠春水赤栏桥。”(温庭筠：《杨柳枝》)沈园又是唐琬生前小桥踽踽、瘦影自照、卿我相怜、泪浥红绡之处。而今美人已泊然长化，空余陈迹，触目伤心！这是第二层意思。“迫而察之，灼若芙蕖出渌波。”(《洛神赋》)是曹植想见宓妃跃出洛水之景。放翁与唐琬两情笃好，却又无法相亲，与传说中曹植与甄女情状，有相似之处。而今沈园，但见春水又绿，惊鸿未来，情不能已，伤人心怀！这是第三层意思。“桃花春水绿，水上鸳鸯宿。凝恨对残晖，忆君君不知。”(韦庄《菩萨蛮》)前人已有此恨。今唐琬之音容笑貌，不可复见，而在那暗淡的映照中，更传来阵阵哀怨的鼓角之声，这凄凉之景，更添人无限悲伤！这是第四层意思。 此诗在构思上采取托今追昔的写法，以今日沈园的衰飒、凄凉衬托昔日的美好、欢快，从而引出回忆，表达对往事的伤感。在表现方法上，诗的前两句采取实写的方法，写自己七十五岁时眼中看到的沈园景物。时间选用黄昏，斜阳挂在城角，白昼就要过去，耳边传来哀厉凄长的画角之声，催人心伤。诗人用视觉和听觉写景，以光和声烘托出今日沈园凄清的气氛，而对于沈园的景物只总写一笔：“沈园非复旧池台。”可见已经面目全非了。唐琬去世后四十四年，沈园竞成了一座荒园了。这是诗人移情于物，用凄凉的景物表达自己的伤感。第三，四两句采取虚写，回忆当年唐琬的美丽和夫妇恩爱，同游沈园的情景。“伤心桥下春波绿”，沈园一切景物都变了，只有绿水不改旧貌。桥下的春波，怎能不令诗人伤心呢？因为当年陆游和唐琬曾闹游水边，唐琬曾借春波照影，恰如惊鸿翩然水上。物是人非，怎不令人伤感？从字面上看，第一句点时，第二句写地，第三句状景，第四句言人，各有所主，但这四句诗又都浸渍着诗人的伤感之情，围绕着“春波绿”三字展开，组成了一幅情景交融的画面。上下两联，前为实写，却是略写，后为虚写，却是详写。特别是最后一句的“曾是”一词将今昔结合在一起，感情极为丰富。 第二首：“梦断香消四十年，沈园柳老吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然！” 虽和第一首各自独立成篇，感情上却是衔接的，进—步抒发了怀念爱人、至死不泯的感情。前两句写景，后两句抒情，写景中深含伤感，抒情中不离形象。第一、二两句就唐琬和自己，两面分说，前一句“梦断香消四十年”写唐琬。“梦断”说往日的幸福生活早已结束，“香消”指唐琬死去。“四十年”系举成数而言。意思是往日恩爱久成过去，爱妻早已不在人间。后一句写自己，以沈园的老柳树象征自己虽然还留在世上，却已进入老境。 从陆游与唐氏在沈园相逢，到诗人写这首诗的时候，已过了四十四年。时间相隔这么久了，当年“满城春色宫墙柳”，如今“沈园柳老不吹绵”。柳树都老得不飞柳絮，人也衰老而不再掀起感情的波澜了。诗人把自我形象融入客观景物之林，以“沈园柳老不吹绵”描写自己已经衰老。第三，四两句直抒胸臆。“此身行作稽山土”，就是不久于人世的意思。都是对“梦断香消四十年”所抒发的感叹。尽管“柳老不吹绵”、“行作稽山土”，诗人仍执着地怀念着唐琬，更见当初伉俪情深无比。“沈园柳老”具体印证了“梦断香消”的年深日久。“柳老不吹绵”，比照暗示着“行作稽山土”的诗人，也应人老珠黄，梦断魂消，再无年轻时绵绵情意。然而，一个“犹”字一转。他不但“吊遗踪”，而且还要“一泫然”，更加突出了诗人情意绵绵，日久弥笃，这句诗在整个诗中发挥了勾连、铺垫和映衬作用。 上联描写了万事皆非，不堪回首的眼前情景。下联则抒写了作者如春蚕吐丝、蜡炬流泪般的心中情意。他“美人终作不堪幽梦太匆匆!”(《春游》)昔日恩爱，如一场短梦，令人长恨。美人已长眠九泉，而“此身行作稽山土”，活着的时间不多了，行将埋在会稽山下变为泥土，死后之有知无知，毕竟难明。同穴育冥，尚难通达；混同泥土，未必连枝。惟生前之情意绵绵，终难割弃，“犹吊遗踪一泫然”，凭吊遗迹，还止不住老泪纵横。直到诗人八十一岁时，仍在写着有关沈园的诗。陆游对唐氏的感情，可以说是老而弭笃了。上下两联，形成比较。上联描写眼前景状，休！休！休！下联抒写心中情意，难！难！难！但上下两联，又不可分。从章法上看，第三句承第一句，言自身行将与唐琬同归；第四句承第二句，言柳絮因枯老而难以飘舞，而自身虽垂危而情犹深长。以诗中所表现的情景看，从难堪之景到难已之情，下联正是上联的深入和提高。一切景语都化为情语，诗人借以抒发了自己对唐琬深切的思念和无限伤感的情怀。作品因情而写景，又借景以抒情，措辞平易朴实，而感慨分外深沉。

5，梦断湘潇50年是哪首诗的

陆游写下了不少怀念唐琬的诗，其中有《沈园二首》：　　城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下清波绿，曾是惊鸿照影来。（其一）　　梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵。此身化作稽山土，犹吊遗踪一泫然。（其二）http://www.tianya.cn/publicforum/Content/feeling/1/383532.shtml　　『情感天地』《钗头凤》　　绍兴有五女，才女唐琬是其中之一。一个暮春的下午，我走进绍兴沈园，寻觅生活在陆游诗词里的温婉女子。　　沈园在南宋时是一沈姓富翁的私家花园，后来成为越人（今绍兴）公共游赏的聚散地。八百多年前，唐琬和陆游在沈园偶遇，吟唱了一曲惊天动地的爱情悲歌《钗头凤》。沈园被称为中国第一爱情园。　　沈园掩映在一群江南的古老旧宅中，含蓄静谧。园内花木扶疏，修竹滴翠，虽是暮春时节，仍然春色未减，绿意盈盈。悠扬的古筝声从园中飘荡过来，唐琬，是你的纤纤酥手在拨弄着琴弦吗？　　沈园很大，亭台楼榭，小桥流水。碎石铺就的小路，曲径通幽。因为刚刚下过雨，天空有些灰暗，园内行人不多，显得有些冷清。　　在孤鹤轩和双桂堂给远道而来的山西张先生拍下一张张照片，为他和江南著名的园林花园留个永恒。张先生皱皱眉头说，这园好压抑！　　是啊，能不压抑吗。这里是唐琬和陆游生前悲惨爱情的见证地，这里的风听到过他们的哭泣，这里的水波里有他们留下的苦涩泪水。　　唐琬从小聪慧文静，和陆游青梅竹马，长大后和陆游成为一对恩爱夫妻。小夫妻常常相携游玩，看花赏月，吟诗作赋。可是唐琬的婆母并不喜欢她，婚后三年，以不能生育，八字冲克陆游为由，命陆游写下休书休掉唐琬。母命难违，小夫妻抱头痛哭，唐琬和陆游从此孔雀东南飞。　　没想到，被迫离异十年后，在沈园的映波桥畔，唐琬和陆游意外相遇了。　　岁月流逝，物是人非，十年可以改变很多人和事。可是十年并没有改变唐琬对陆游深深的爱恋。此时此刻，虽然和陆游相聚咫尺，唐琬却再不能够再走进他。这时的唐琬由家人作主改嫁赵士程，而陆游也已娶王氏。　　面对着一池绿水和仍旧深爱着的男人，唐琬心痛极了。唐琬提起沉重的脚步，留下深深一瞥，回头走了，远处亭子里有等她进餐的丈夫。　　唐琬的丈夫赵士程对唐琬和陆游的爱情遭遇深表同情，让家僮给陆游送去一壶酒。唐琬不可掩饰的憔悴和哀怨的目光令陆游心痛不已，陆游压制不住内心的感情冲动，挥笔在沈园一粉墙上写下了炙脍人口的《钗头凤》：　　“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！　　唐琬看到陆游墙上留下的《钗头凤》，伤心不已，也和了一词：“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！　　赵士程是个温厚的读书人，对唐琬爱怜有加，而王氏也很贤慧。可是，纵然是举案齐眉，到底意难平！昔日的爱人早已深入骨髓，后来者只能永远停留在心灵的表面。唐琬和陆游的重逢，不可压抑地表达了错莫难瞒的爱情！　　眼前的残墙断垣上刻着陆游和唐琬的这两首《钗头凤》，一首龙飞凤舞，如泣如诉；一首清秀娟丽，极尽哀怨。八百年前的爱情在这里定格。这是一种令人窒息的爱情。沈园邂逅，使原本身体虚弱的唐琬一病不起，不久香销玉殒。　　但是，唐琬还是幸福的。沈园一遇，让唐琬明白陆游对她的爱情并没有过去。爱情对唐琬这样的才情女子是不可臾缺的，没有爱情，生命不再有光泽，没有爱情，生活如同行尸走肉。唐琬一定是微笑着离开尘世的，从此化作梅骨香魂留在沈园，守候着陆游的归来。　　而后来陆游确实多次来到沈园，心里呼唤着爱人的名字，写下了不少怀念唐琬的诗，其中有《沈园二首》：　　城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下清波绿，曾是惊鸿照影来。（其一）　　梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵。此身化作稽山土，犹吊遗踪一泫然。（其二）　　在唐琬离去五十年，也就是陆游八十四岁，去世前一年，陆游出游沈园还写下一首怀念唐琬：　　沈家园里花如锦，半是当年识放翁。也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆！　　问世间情为何物，直教人生死相许。真正的爱情并不需要婚姻为庇护，纯洁真挚的爱情能够上天入地。最后陆游也永远留在了沈园。　　刚开始看到陆游纪念馆设在沈园，有点不理解，现在明白了。唐琬在沈园，陆游一定也是愿意栖息在这里的。　　如果没有唐琬的爱情，沈园也许早已湮没在历史的烟雨中了。一位才女的爱情绝唱，不经意间成就了一座千年名园。　　走出沈园时，天空已经变的明朗，我看到了唐琬欣慰的笑容。　　若问世间情和爱，沈园遗踪空悲切。　　昔日爱人入骨髓，后者更觉难难难。
原诗名：回文诗 此诗典故：很久很久以前，广东省吴川县有一才子上广州考试，路经电白县水东镇时，结识一16岁青楼少女，相约回来时携手同归故里。当才子从广州回到水东时，少女已死，原因是为保贞节不肯接客而悬梁自尽。才子悲伤不已，亲到墓前祭奠。时值深秋傍晚时分，远山近林，薄雾轻绕，鸟雀归巢，乌鸦哀鸣，才子触景伤情，吟得一首回文诗以示缅怀。 纱窗冷月夜来秋， 渺渺香怀感客愁。 瓜破正怜堪命薄， 约尝曾记死名留。 花飞绕梦新魂断， 竹染为痕旧泪流。 鸦噪远山空寄恨， 霞烟淡抹一荒丘。 回文： 丘荒一抹淡烟霞。 恨寄空山远噪鸦。 流泪旧痕为染竹， 断魂新梦绕飞花。 留名死记曾尝约, 薄命堪怜正破瓜。 愁客感怀香渺渺， 秋来夜月冷窗纱。

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