郭凤女梦断香销四十年，梦断香消四十年的含义

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1，梦断香消四十年的含义
2，翻译梦断香消四十年沈园柳老不飞绵
3，陆游沈园二首翻译
4，沈园二首的意思
5，一首很经典的诗

1，梦断香消四十年的含义

就是形容一个美女死了40年的意思.

梦断香消四十年的含义

2，翻译梦断香消四十年沈园柳老不飞绵

作者陆游与表妹唐婉从小两情相悦。后来两人结了婚，但由于婆婆不喜欢儿媳，两人又被迫离婚。后唐婉抑郁而死。所以诗中说：梦断、香消。作者是在唐婉死去四十年后又来到故地沈园，怀念爱人，也慨叹自己也已垂垂老了，所以说：柳老不飞绵。至于翻译就不用了吧。

翻译梦断香消四十年沈园柳老不飞绵

3，陆游沈园二首翻译

陆游《沈园二首》其一城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。其二梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。赏析这是陆游七十五岁时重游沈园（在今浙江绍兴）写下的悼亡诗。他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在？ “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山（在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪，泫然落泪。梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园二首》留给后人的思考。

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城墙上的角声仿佛也在哀痛，沈园已经不是原来的亭台池阁。那座令人伤心的桥下，春水依然碧绿，当年这里我曾经见到她美丽的侧影惊鸿一现。她去世已经四十年有余，我连梦里也见不到，沈园的柳树和我一样都老了，连柳绵都没有了，我已是古稀之年，行将就木，仍然来此凭悼，泪落潸然。

沈园陆游　　一　　城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。　　伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。　　二　　梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。　　此身行作稽山土，尤吊遗踪一泫然。　　陆游原配妻子唐婉，因婆媳不和，被迫离婚改嫁。嫁后，有一次和陆游在沈园偶然相遇，陆游赋词一首《钗头凤·红酥手》，（唐婉同时也和了一首《钗头凤·世情薄》）。《沈园》这首诗是宋宁宗庆元五年春，作者在山阴时重经旧地时，感伤往事之作。（沈园故址在今绍兴禹迹寺南）

陆游沈园二首翻译

4，沈园二首的意思

陆游：沈园二首赏析城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。这是陆游七十五岁时重游沈园（在今浙江绍兴）写下的悼亡诗。他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在？ “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山（在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪，泫然落泪。梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命极限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园二首》留给后人的思考。

是宋代诗人陆游的组诗作品。这是作者在75岁时创作的两首悼亡诗。第一首诗写触景生情之悲。首句写斜阳黯淡，画角哀鸣，是通过写景渲染悲凉的气氛。后三句写物是人非之悲，用反衬手法。第二首诗写诗人情感的专一，也用反衬手法：以草木无情反衬人物的深情。全诗体现了诗人忠实、笃厚、纯洁、坚贞的品格。这组诗写得深沉哀婉，含蓄蕴藉。

译文斜阳下城墙上的画角声仿佛也在哀痛，沈园已经不是原来的池阁亭台。那座令人伤心的桥下春水依然碧绿，当年我曾在这里见到她美丽的身影。

《沈园二首》是宋代诗人陆游的组诗作品。这是作者在75岁时创作的两首悼亡诗。第一首诗写触景生情之悲。首句写斜阳黯淡，画角哀鸣，是通过写景渲染悲凉的气氛。后三句写物是人非之悲，用反衬手法。第二首诗写诗人情感的专一，也用反衬手法：以草木无情反衬人物的深情。全诗体现了诗人忠实、笃厚、纯洁、坚贞的品格。这组诗写得深沉哀婉，含蓄蕴藉。作品原文：沈园二首其一城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。其二梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。白话译文：其一城墙上的角声仿佛也在哀痛，沈园已经不是原来的亭台池阁。那座令人伤心的桥下，春水依然碧绿，当年这里我见到她美丽的侧影惊鸿一现。其二她去世已经四十年有余，我连梦里也见不到，沈园的柳树和我一样都老了。连柳絮都没有了，我已是古稀之年，行将就木，仍然来此凭吊，泪落潸然。创作背景：陆游一生最大的个人不幸就是与结发妻唐琬的爱情悲剧。据《齐东野语》等书记载与近人考证：陆游于高宗绍兴十四年（1144）二十岁时与母舅之女唐琬结琴瑟之好，婚后“伉俪相得”，但陆母并不喜欢儿媳，终至迫使于婚后三年左右离异。后唐氏改嫁赵士程，陆游亦另娶王氏。绍兴二十五年春，陆游三十一岁，偶然与唐琬夫妇“相遇于禹迹寺南之沈氏园。唐以语赵，遣致酒肴。陆怅然久之，为赋《钗头凤》一词题壁间”。唐氏见后亦奉和一首，从此郁郁寡欢，不久便抱恨而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗，《沈园二首》即是其中最脍炙人口的两首。

两首诗的写作背景是陆游在75岁时故地重游，回忆起40年前自己与前妻在沈园相遇之事，心中无限感伤，至于他与前妻唐琬的情感纠葛，想必楼主也耳熟能详，这里就不加赘述。沈园（其一）城上斜阳画角哀，画角：刻有花纹的号角。斜阳惨淡，哀角凄凉。沈园非复旧池台。现在的沈园已经不是四十年前的沈园了，池台景物不复可认。暗喻物是人非。伤心桥下春波绿，现在看到桥下的流水啊，都令我伤心。曾是惊鸿照影来。曾经就是在这里看见她的倒影。惊鸿形容女子体态轻盈，此处指唐琬。沈园（其二）梦断香消四十年，一转眼她去世已经四十余年了（唐琬在沈园相遇之后不久就去世了）沈园柳老不吹绵。沈园的柳树啊，也已经老态龙钟，连柳絮都孕育不出了。（感叹时光易逝）此身行作稽山土，我自己也马上就要化为尘泥了。（我自己也快死了）犹吊遗踪一泫然。尽管如此，当年的情形还是令我无法忘记，到这里来寻找以前的记忆，只有潸然泪下。

5，一首很经典的诗

李商隐　　七律·锦瑟　　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。　　庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。　　此情可待万追忆，只是当时已惘然。　　七律·泪　　永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。　　湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。　　人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。　　朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。　　无题　　（其二）　　飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。　　金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。　　贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。　　《离思五首》【其四】元稹。唐　　曾经沧海难为水，除却巫山不是云。　　取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。　　遣悲怀三首作者：元稹　　(一) 　　谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。　　顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拨金钗。　　野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。　　今日俸钱过十万，与君营奠复营宅。　　(二) 　　昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。　　衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。　　尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。　　诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。　　(三) 　　闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。　　邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。　　同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。　　惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。　　离思五首　　自爱残妆晓镜中，环钗漫篸绿丝丛。　　须臾日射燕脂颊，一朵红苏旋欲融。　　山泉散漫绕阶流，万树桃花映小楼。　　闲读道书慵未起，水晶帘下看梳头。　　红罗著压逐时新，吉了花纱嫩麹尘。　　第一莫嫌材地弱，些些纰缦最宜人。　　曾经沧海难为水，除却巫山不是云。　　取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。　　寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人。　　今日江头两三树，可怜和叶度残春。　　感逝（浙东）　　头白夫妻分无子，谁令兰梦感衰翁。　　三声啼妇卧床上，一寸断肠埋土中。　　蜩甲暗枯秋叶坠，燕雏新去夜巢空。　　情知此恨人皆有，应与暮年心不同。　　寄赠薛涛　　锦江滑腻蛾眉秀，幻出文君与薛涛。　　言语巧偷鹦鹉舌，文章分得凤凰毛。　　纷纷辞客多停笔，个个公卿欲梦刀。　　别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高。　　为薛台悼亡作者：白居易　　半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。　　手携稚子夜归院，月冷空房不见人。　　沈园二首作者：陆游　　【其一】　　城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。　　伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。　　【其二】　　梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。　　此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。　　别思（白衣卿相）　　十里长亭霜满天, 青丝白发度何年? 　　今生无悔今生错, 来世有缘来世迁 . 　　笑靥如花堪缱绻, 容颜似水怎缠绵? 　　情浓渺恰相思淡, 自在蓬山舞复跹. 　　（个人比较喜欢的一首，这首也应该比较符合你的要求吧）　　作者不详　　伤情最是晚凉天，憔悴思人不堪言。　　邀酒催肠三杯醉，寻香惊梦五更寒。　　钗头凤斜卿有泪，玫瑰花了我无缘。　　小楼寂寞心似月，也难如勾也难圆。

去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头

【名称】《沈园》【年代】南宋【作者】陆游【体裁】七言绝句作品原文沈园【其一】城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。【其二】梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。[4] 作品鉴赏这是陆游七十五岁时重游沈园（在今浙江绍兴）写下的悼亡诗。他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在。 “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山（在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪，泫然落泪。梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园》二首留给后人的思考。[4] 这首爱情是是我很喜欢的悲伤的爱情诗！请问楼主，那首诗是什么朝代的，作者著名么？还有那首诗一共有几句？是长篇的还是短的！

《诗经·邶风·静女》诗经静女其姝，俟我於城隅。爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。匪女以为美，美人之贻。(这个和你的要求差不多，遗憾的是字数上没达到要求）

你记得其中的几个字吗，这样也太难了吧！

赠婢年代：【唐】作者：【崔郊】公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深似海，从此萧郎是路人。注释：唐末范摅所撰笔记《云溪友议》中记载了这样一个故事：元和年间秀才崔郊的姑母有一婢女，生得姿容秀丽，与崔效互相爱恋，后却被卖给显贵于頔。崔郊念念不忘，思慕无已。一次寒食，婢女偶尔外出与崔郊邂逅，崔郊百感交集，写下了这首《赠婢》。后来于頔读到此诗，便让崔郊把婢女领去，传为诗坛佳话。

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